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                生于圖死于詐!

                來源:未知 作者:admin 人氣: 發布時間:2019-10-03
                摘要:在傳播迅捷的網絡空間中,精彩圖片日漸成為各網絡平臺吸引流量的重要因素,正所謂有圖才有。不少協會、圖片社等都建立了專業圖片庫,分門別類儲存海量圖片,圖片維權的事件相繼進入人們的視野。如今點開微信動態,往;钌愕膱D片消失無蹤,近日只有一圖

                  在傳播迅捷的網絡空間中,精彩圖片日漸成為各網絡平臺吸引流量的重要因素,正所謂“有圖才有”。不少協會、圖片社等都建立了專業圖片庫,分門別類儲存海量圖片,圖片維權的事件相繼進入人們的視野。如今點開微信動態,往;钌愕膱D片消失無蹤,近日只有一圖刷爆朋友圈,上書四個字:“不敢配圖”。

                  圖片本來是豐富內容、活躍氣氛,緩解視覺疲勞的文案必備,為何如今會出現不敢配圖的怪象?維護圖片著作權人的合法權益理所應當,然而卻有人以圖片維權之名,行壟斷乃至之實。君已見,“黑洞”一發帖,就有人跳出來說這侵權,那也侵權,甚而國旗、共青團團徽神圣的標志圖案被打上自己的LOGO,宣稱享有版權,難怪各大媒體如驚弓之鳥,談圖色變。放任惡意維權不但無法保證真正著作權人的利益,反而遏制了文化產業的發展,惡意圖片維權的亂象亟待整治。

                  “黑洞”圖片風波反應出社會公眾普遍對圖片著作權保護的認識存在誤解,這個誤解又被懷有企圖之人有意識的利用,一定程度上放大了誤解產生的社會負面效應,擾亂了互聯網空間正常的圖片使用秩序。以法律的專業視角審視,圖片在著作權法被定位為美術作品、攝影作品和圖形作品。美術作品是藝術性創作的繪畫、書法、雕塑等,不管是平面形式還是立體形式,都包括在美術作品的保護范圍內;攝影作品主要是通過攝影設備再現的鏡像作品,不管是光線明暗,還是遠近虛實,都是作者創作思想的表達;圖形作品主要與工業設計和技術應用相關,比如最近引起數個訴訟的數字地圖糾紛案,就是關于圖形作品的案例,由于圖形作品中涉及功能性的圖形實現,所以圖形作品的作品創作要點比較少,可創作的空間相對較窄,法律保護的元素也較少。

                  從網絡空間流行和慣于被使用的素材來看,攝影作品和美術作品被利用率高,傳播速度快,轉發數多。但是不管被如何使用,只要成為著作權保護的客體,一律受到著作權法的平等對待。網絡空間中傳播的素材欲上升為著作權所保護的客體,必須具備獨創性,將作者的思想在作品中予以個性化表達。因為涉及對思想領域的評判,所以各國獨創性的判斷標準不一,有的認為獨立創作完成而非抄襲剽竊即可,而有的國家則要求有一定的創作高度,我國并沒有就獨創性提出一個明確的衡量標準,就司法實踐來看,實用工藝品和工藝美術作品要求有一定的創作高度,而不是庸俗的、慣常的表達,但單純的攝影作品并沒有獨創性標準,簡單的拍攝也可能成為作品,因而此處需要細致識別圖片中的元素哪些屬于表達與創作,哪些屬于思想與復制。比如以某動物為對象進行的拍攝,有可能被認定為一種思想而不是作品,在他人使用該作品時視為對其思想的使用。

                  限于圖片獨創性認定標準的不統一,維權風波中的圖片是否具有獨創性而構成著作權意義上的作品權且不論。即便其具有著作權,但是也不應該忘記著作權法的目在于鼓勵作品的創作和傳播,而不是單純的將作品以有形財產的方式保護起來,為此著作權法為作品和著作權設置了諸多限定。

                  首先是功能性限定,簡單來說就是表達的對象雖受著作權保護,但是對描述對象工具性特征或者關于對象的通常指稱等,正常的社會交流中必須使用的部分不予保護。著作權法中的功能性限定主要針對實用工藝品和工藝美術品,這類作品中發揮器物功用價值方面的表達不能納入作品保護的范圍。如果藝術表達的成分與器物本身不可分,則該藝術表達雖然符合獨創性要求,但作為器物功能性的一部分無法受到著作權保護。諸如,美術作品的線條、色彩等技法,圖形作品中指示地標、方向等的圖標,在溝通交流中不可避免的被使用,因而其不能受到著作權法的保護。

                  其次是表達的有限性,對一個表達對象,如果只能用有限的幾種方式予以展現,則其應排除在著作權法保護范圍之外。典型的如數學公式、公理原理等。作為圖片類素材,如果表達對象的方法或手法本身具有局限性,則該表達不能作為著作權意義上的作品排除他人的使用。比如日常見到的動物、植物,攝影者有可能通過拍攝取得圖片的著作權,但因其自然形態是有限的,過于簡單的攝影、繪畫,不能視為作品給予壟斷性保護,而應視為思想,允許他人對這些自然素材的正常使用。

                  最后是合理使用的限定,基于促進思想文化傳播的目的,對著作權人正常的市場經濟利益并無影響的使用,尤其是科研、新聞報道、事實表述等方面的使用,不應被認定為著作權侵權行為。最近熱議的“黑洞”照片,且不說其歸屬問題,就從照片形成的事實來看,基于對黑洞表達的有限性,所有人都可以自由使用“黑洞”圖片,用于表達對這一科學現象的認知和看法。如果商業性公司,在自己的公眾號、企業網頁等上宣傳使用圖片元素,雖然沒有獲得直接的經濟收益,但確實達到了吸引消費者的目的,間接提升了公司的經濟效應,很難用合理使用免責。當然商業公司使用公眾號等網絡工具編排圖片素材,用于純粹的公益性宣傳自當別論,荊門門戶這需要就行為的情節詳細分析后方能斷定是否屬于合理使用。

                  由于職業維權的深耕細作,所以商業主體被訴訟的風險高發,輕者小額賠償,重者正常經營秩序受到不良影響。因而涉著作權和作品的事務不可不察,埋置經營風險。然而著作權侵權的認定非常復雜,即便未經允許使用了他人的圖片,也有尋求著作權法規定的例外以免責的機會。當不幸陷入被維權境地的時候,那種只求破財免災的想法實不可取,請冷靜并做到如下幾點:

                  第二,核查權利聲稱人是否有全套的著作權屬證明,切莫簡單以圖片加注的水印、電子管理信息等就認可其著作權人身份。

                  著作權備案登記也只是享有作品的初步證據,在訴訟中完全有被進一步舉證推翻的可能。例如團徽、國旗等公共素材雖然被某機構打上自己的logo竊為己有,但在訴訟中該無理主張永遠無法得到支持。

                  第三,審視自己行為是否具有正當性,是否屬于著作權中排除保護的使用行為或有合理使用的正當理由。

                  著作權人通過作品謀取利益無可厚非,但獲得收益的前提在于圖片為自己所獨創,他人的使用威脅到了其權利的行使,如果使用人具有著作權法規定的正當理由,可以免責。當然為了避免這些不必要的爭議,減少訟累,建議商業公司在經營活動中使用他人圖片應當進行嚴格的事前審查,相關文案中涉及圖片使用時有必要聽從專業人員的警示,積極防范知識產權風險。

                  概而言之,著作權誕生于文藝復興時期,帶有浪漫的人文主義色彩,以保護利益為名,激勵作者創作更優秀的作品,增加人類社會知識的存量,推動人類社會精神文明的發展。著作權保護的初衷任何時候都不應被改變,即便在網絡空間中也不例外。誠然,著作權法應該造福作出智慧貢獻的人,允許著作權人從作品的市場化中獲得合理的收益,但是任何時候作品都不應該淪為某些行侵占惡行、橫征暴斂的工具,尤其是利用公共素材的坑蒙拐騙行為必須予以制止和懲處。站在網絡圖片井噴式增加的時代風口,并非任何豬都會飛起來,借作品保護之名行惡意欺詐之實者,雖生于聚合傳播圖片的智慧,卻也必然死于欺詐的不實。人教版五年下冊品德與社會單元教學計劃!

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